《乐府指迷》【南宋】沈义父

沈义父，字伯时，一字时斋，(苏州吴江)震泽人，与吴文英、翁元龙等人熟识并相互唱和,曾任白鹿洞书院院长。著《乐府指迷》，提出“协音、字雅、字隐、意柔”的创作标准，强调词体需协律、用字雅正含蓄、意境柔婉，其词学理论与张炎《词源》、王灼《碧鸡漫志》构成晚宋词学体系，《乐府指迷》作为南宋三大词话之一系统论述词法标准。下面的标题应该是蔡嵩云笺注时所加。

1. 论词四标准

       余自幼好吟诗。壬寅秋，始识静翁于泽滨。癸卯，识梦窗。暇日相与倡酬，率多填词。因讲论作词之法，然后知词之作难于诗。盖音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。思此，则知所以为难。子侄辈往往求其法于余，姑以得之所闻，条列下方。观于此，则思过半矣。

2. 清真词所以冠绝

       凡作词，当以清真为主。盖清真最为知音，且无一点市井气。下字运意，皆有法度，往往自唐宋诸贤诗句中来，而不用经史中生硬字面，此所以为冠绝也。学者看词，当以周词集解为冠。

3.  康、柳得失

       康伯可、柳耆卿音律甚协，句法亦多有好处。然未免有鄙俗语。

4.  姜词得失

       姜白石清劲知音，亦未免有生硬处。

5.  梦窗得失

       梦窗深得清真之妙。其失在用事下语太晦处，人不可晓。

6.  梅川得失

       施梅川音律有源流，故其声无舛误。读唐诗多，故语雅澹。间有些俗气，盖亦渐染教坊之习故也。亦有起句不紧切处。

7.  花翁得失

       孙花翁有好词，亦善运意。但雅正中忽有一两句市井句，可惜。

8.  起句

       大抵起句便见所咏之意，不可泛入闲事，方入主意。

       咏物尤不可泛。

9.  过处

        过处多是自叙，若才高者方能发起别意。

        然不可太野，走了原意。

10.  结句

        结句须要放开，含有余不尽之意，以景结尾最好。如清真之“断肠院落，一帘风絮”，又“掩重关，偏城钟鼓”之类是也。

       或以情结尾，亦好。

       往往轻而露，如清真之“天便教人，霎时厮见何妨”，又云：“梦魂凝想鸳侣”之类，便无意思，亦是词家病，却不可学也。

11.  咏物用事

       如咏物，须时时提调，觉不可晓，须用一两件事印证方可。如清真咏梨花《水龙吟》，第三第四句，引用“樊川”、“灵关”事。又“深闭门”及“一枝带雨”事。觉后段太宽，又用“玉容”事，方表得梨花。若全篇只说花之白，则是凡白花皆可用，如何见得是梨花？

12.  字面

       要求字面，当看温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面好而不俗者，采摘用之。即如《花间集》小词，亦多好句。

13.  语句需用代字

       炼句下语，最是紧要。如说桃，不可直说破桃，须用“红雨”、“刘郎”等字；说柳，不可直说破柳，须用“章台”、“灞岸”等字。

       又用事，如曰“银钩空满”，便是书字了，不必更说书字；“玉筯(同“箸”)双垂”，便是泪了，不必更说泪。

       如“绿云缭绕”，隐然髻发，“困便湘竹”，分明是簟；正不必分晓，如教初学小儿，说破这是甚物事，方见妙处。

       往往浅学俗流，多不晓此妙用，指为不分晓，乃欲直捷说破，却是赚人与耍曲矣。

       如说情，不可太露。

14.  造句

       遇两句可作对，便须对。短句须剪裁齐整。遇长句须放婉曲，不可生硬。

15.  押韵

       押韵不必尽有出处，但不可杜撰。若只用出处押韵，却恐窒塞。

16.  去声字

       腔律岂必人人皆能按箫填谱，但看句中用去声字，最为紧要。然后更将古知音人曲，一腔三两只参订，如都用去声，亦必用去声。

       其次如平声，却用得入声字替。

       上声字最不可用去声字替。

       不可以上、去、入尽道是侧声便用得，更须调停参订用之。

       古曲亦有拗者，盖被句法中字面所拘牵，今歌者亦以为碍。

       如《尾犯》之用“金玉珠珍博”，金字当用去声字。

       如《绛都春》之用“游人月下归来”，“游”字合用去声字之类是也。

17.  可歌之词

       前辈好词甚多，往往不协律腔，所以无人唱。

       如秦楼楚馆所歌之词，多是教坊乐工及市井做赚人所作，只缘音律不差，故多唱之。求其下语用字，全不可读。甚至咏月却说雨，咏春却说秋，如《花心动》一词，人目之为一年景。又一词之中，颠倒重复，如《曲游春》云：“脸薄难藏泪。”，过云：“哭得浑无气力。”，结又云：“满袖啼红。”，如此甚多，乃大病也。

18.  咏花卉及赋情

       作词与诗不同，纵是花卉之类，亦须略用情意，或要入闺房之意。然多流淫艳之语，当自斟酌。

       如只直咏花卉，而不着些艳语，又不似词家体例，所以为难。又有直为情赋曲者，尤宜宛转回互可也。

       如“怎”字、“恁”字、“奈”字、“这”字、“你”字之类，虽是词家语，亦不可多用，亦宜斟酌，不得已而用之。

19.  句上虚字

       腔子多有句上合用虚字，如“嗟”字、“奈”字、“况”字、“更”字、“又”字、“料”字、“想”字、“正”字、“甚”字，用之不妨。如一词中两三次用之，便不好，谓之空头字。不若径用一静字，顶上道下来，句法又健；然不可多用。

20.  误读柳词

       近时词人，多不详看古曲下句命意处，但随俗念过便了。

       如柳词《木兰花慢》云：“拆桐花烂漫。”，此正是第一句，不用空头字在上，故用拆字，言开了桐花烂漫也。

       有人不晓此意，乃云此花名为“拆桐”，于词中云“开到拆桐花”，开了又拆，此何意也。

21.  豪放与叶律

       近世作词者，不晓音律，乃故为豪放不羁之语，遂借东坡、稼轩诸贤自诿。

       诸贤之词，固豪放矣，不豪放处，未尝不叶律也。

       如东坡之《哨遍》、杨花《水龙吟》，稼轩之《摸鱼儿》之类，则知诸贤非不能也。

22.  寿曲

       寿曲最难作，切宜戒“寿酒”、“寿香”、“老人星”、“千春百岁”之类。须打破旧曲规模，只形容当人事业才能，隐然有祝颂之意方好。

23.  用事使人姓名

       词中用事使人姓名，须委曲得不用出最好。清真词多要两人名对使，亦不可学也。

       如《宴清都》云：“庾信愁多，江淹恨极”，《西平乐》云：“东陵晦迹，彭泽归来”，《大酺》云：“兰成憔悴，卫玠清羸”，《过秦楼》云：“才减江淹，情伤奉倩(荀粲，字奉倩)”之类是也。

24.  腔以古雅为主

      古曲谱多有异同，至一腔有两三字多少者，或句法长短不等者，盖被教师改换。亦有嘌唱一家，多添了字。吾辈只当以古雅为主，如有嘌唱之腔，不必作。且必以清真及诸家目前好腔为先可也。

25.  句中韵

       词中多有句中韵，人多不晓。不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押。

       如《木兰花》云：“倾城，尽寻胜去”，“城”字是韵。又如《满庭芳》过处“年年，如社燕”，年字是韵，不可不察也。

       其他皆可类晓。

       又如《西江月》起头押平声韵，第二第四就平声切去，押侧声韵。如平声押东字，侧声须押董字、冻字韵方可。有人随意押入他韵，尤可笑。

26.  词腔

       词腔谓之均，均，即韵也。

27.  大词、小词作法

       作大词，先须立间架，将事与意分定了。第一要起得好，中间只铺叙，过处要清新，最紧是末句，须是有一好出场方妙。

       小词只要些新意，不可太高远，却易得古人句，同一要练句。

28.  赋词初填熟腔

       初赋词，且先将熟腔易唱者填了，却逐一点勘，替去生硬及平侧不顺之字。久久自熟，便觉拗者少，全在推敲吟嚼之功也。

29.  咏物忌犯题字

      咏物词，最忌说出题字。

      如清真梨花及柳，何曾说出一个梨、柳字。梅川不免犯此戒，如“月上海棠咏月出”，两个月字，便觉浅露。他如周草窗诸人，多有此病，宜戒之。